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"2009·学术前沿论丛"编委会
"2012北京文化论坛——首都非物质文化遗产保护"组委会
"国立成功大学"中国文学研究所
"孙中山与中华民族崛起国际学术研讨会论文集"编委会
'九·一八'历史博物馆
(中国)对外经济贸易大学
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(台湾)中台科技大学
(台湾)中央研究院中国文哲研究所
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200235,上海社会科学院哲学研究所
2002年国际住房与规划联合会第46届世界大会组委会
2004年中国纳米技术应用研讨会组织委员会
2010国际数字科技博物馆论坛秘书处
2018’中国土地资源科学创新与发展暨倪绍祥先生学术思想研讨会论文集编委会
2021动物致伤防治高峰论坛组委会
256200 山东省邹平县醴泉七路 教育中心(农业局)
Baylor University 美国贝勒大学
Brandeis University
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K.U.Leuven
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Minzu University Of China 中央民族大学哲学与宗教学院
Philosophy Department,Peking University
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找到56461条数据
柳永与晏殊词中女性形象之比较
期刊
柳永和晏殊同为宋代词坛的翘楚,二人风格各异,但在二者词中都出现了不少女性形象,这些女性形象既有相似之处,又有差别。两位词人都不遗余力描绘女性的年轻貌美,在晏殊的词中,对女性更多的是外部观照,而柳永更重内心描写。晏殊词中的女性多温婉含蓄,柳永词中女性多热情炽烈。同时,晏殊词中的女性形象类型更丰富,柳永笔下多是以歌妓为代表的世俗女性形象。
瞿小枝[1]
从图里翻译规范论看林语堂《苏东坡传》中的诗歌英译
期刊
图里是当代翻译理论家中最重要的代表人物之一,他所提出的翻译规范论在翻译界独树一帜,为众多学者提供了新的研究视角。文章从他的翻译规范论中的预备规范、操作规范、初始规范来探讨林语堂的英文作品The Gay Genius:the Life and Times of Su Tungpo(《苏东坡传》)中诗歌英译的合理性,以期为广大译者提供一定的借鉴。
张健丽[1]
从柳永、周邦彦、姜夔恋情词看宋词中女性形象之流变
期刊
在宋词中柳永、周邦彦、姜夔恋情词中女性形象的流变反映了宋词流变的趋势。女性主体对象由"写实"、"唯美"到"抽象",女性形象所寄托的情感由"单调"向"复调"、"个人化"向"时代化"转变,艺术手法呈现出描写的遗形取神,语言避俗求雅,叙事时空逐渐交错叠合,情感表达渐曲渐涩的变化。女性形象的流变体现了宋词词体的演进过程,反映了词体的雅化进程。
王梦[1]
李白与苏轼豪放主义诗歌的比较研究
期刊
豪放'一词,通常指的是有气魄很大、无所拘束的感觉,而在诗文方面'豪放'一词主要是指诗文风格豪迈大气,不论是在诗文的语言运用,还是思想境界都有不拘泥于当下,无拘无束的行文风格。在中国古代有两位较为出名的豪放主义诗歌代表,一位是唐朝的大诗人李白,另外一位便是北宋时期著名的全才诗词作家苏轼,两人在豪放主义诗方面的成就在当代已经展露,甚至对后世都有着极大的影响。后世将两个人的豪放主义诗歌进行比较,不难发现虽然都是豪放主义诗歌,但是两个人的诗歌中有着不同的气魄和思想,并且拥有自己独特的行文风格。
谢冉嘉[1]
宋代山水画中的写实主义与理想主义——以许道宁作品《渔父图》为例
期刊
自六朝后期开始,宋代绘画开始进入精密描绘的写实主义。直到宋代,人们对自然山水有了更深刻的认识。宋代以前的朝代表达生命有关的绘画题材多以人物和动物为主,除此之外,自然景色并不被重视。而从宋代开始,自然山水中包含着人物、动物等,渺小的人物形象放置在宏大的自然山水景观之中,严格合理的布局把人类与自然景观有机结合起来。唐末五代开始出现的写实性山水画,在宋代得到了继承和发展,成为中国绘画的黄金时代。宋代山水画通用写实的方式描绘一个巨大的有序的自然世界,借以表达对自然的深刻信念。人类在自然世界和谐共处,而理学的产生成为新兴文人士大夫阶层理想主义的哲学寄托。
丁文星[1]
杂谈陶潜和陶诗
期刊
(一)陶潜绝非浑身静穆的隐逸诗人 杭州诗人龚自珍,写过几首关于陶渊明的诗,其一说:“陶潜酷似卧龙豪,万古浔阳松菊高。莫信诗人竟平淡,二分梁甫一分骚。” 将大隐士陶潜比之于诸葛亮,满腔豪情壮志,具有济世匡国之心,不是龚自珍的发明。南宋著名将领和诗人辛弃疾说:“看渊明,风流酷似,卧龙诸葛”(贺新郎),“须信此翁未死,到如今凛然生气”(水龙吟)。
俞明仁[1]
宋代山水画送别情境研究
期刊
9世纪前后,中国山水画中的情境发生了转变。对宋代“行旅图”“待渡图”一类的作品进行分析,探析宋代山水画中隐含的送别情境,研究宋代山水画送别情境的形成原因和图式特点。宋代送别情境与诗意相融通,对后来元、明时期发展出新意涵的送别图具有重要意义。
黎泳安[1]
宋代山水画风格的变迁——基于李唐《万壑松风图》、马远《山径春行图》的考察
期刊
绘画风格通常受多种因素的影响,不同历史时期、不同地理环境下绘画的风格各不相同。在中国山水画长久的演进历程中,宋代是一关键时期。中国的山水画在宋代发生了重要的风格变迁,这一变迁是山水画史上的转折点,直至今日也对文人画有着深远的影响。本文针对这次风格变迁,选取了李唐的《万壑松风图》与马远的《山径春行图》这两幅较具代表性的作品,并从构图、题材、技法多角度分析由北宋至南宋中国山水画的变化以及产生这种变化的原因。
吴佩[1];朱思垣[1]
人生若只如初见
期刊
于清朝而言,它的绵绵文风要远逊于它的赫赫武功。清朝是离我们最近的朝代,但它的文学余韵却似乎离我们很远,比明朝远,比宋朝远,比唐朝更远,甚至比魏晋两汉还远。幸亏有一个曹雪芹和一部《红楼梦》撑起了一朝文学的半壁江山,剩余的半壁由蒲松龄、袁枚、龚自珍、纪晓岚等瓜分。这个"等"字里,也许有一个人,我们并不十分熟悉,在小说大行其道的满清王朝,他却偏偏要在隔了整整一个元朝和明朝之后。
郭远辉
李士金古代文学课堂教学改革生态述论——花间词人仿佛在为古代长期被漠视的女性群体发声
期刊
学术批评引入课堂:以批评袁行霈主编中国文学史为例袁编论陈维崧词云:‘并冲破'诗庄词媚'的畛域,对词的发展有重要意义。’如此说来,直到清代的陈维崧才冲破'诗庄词媚'的'畛域',袁编认为这'对词的发展有重要意义'。如此不顾文学史实际情况的论述,如何令读者信服?袁编认为陈维崧的词'风格导源于辛弃疾,但开疆辟远,比辛词抑郁悲哀更重',何谓'开疆辟远'?辛弃疾是豪放词作的代表人物,辛词'风格'如何'导源'出'抑郁悲哀'?袁编云:‘也学苏轼逸怀浩气,却因生活沉重,没有苏词的洒脱旷达。感伤故国之情于悲愤苦涩里盘旋曲折,如《夏初临·本意》中'蓦然却想,三十年前,铜驼恨积。
汤溯[1];李士金[1]
到底了
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